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三轮上的生老病死浮生里的柴米油盐

发布时间:2019-09-18 21:11:26 编辑:笔名

三轮上的生老病死,浮生里的柴米油盐

但刚刚在上海电影节上荣膺影片金爵奖的《三轮浮生》表明

,那些穿透俗世琐碎生活的光芒,拥有抵达人心柔软地方的力量。

保罗·维拉拉纳执导的《三轮浮生》,剧情非常简单。在菲律宾首都马尼拉底层打拼的一家人,父亲佩佩蹬三轮车送货,母亲雷米给邻居洗衣,哥哥JP小偷小摸,妹妹皮娜街头卖烟,有孕在身的嫂子伊莎贝拉是个盲人。

吃了上顿没下顿的一家人,在互吹烟枪中彼此指责,抑或自嘲度日。于佩佩一家人而言,生活就像一条漫长而幽闭的隧道,黑暗、潮湿、冰冷,也许永远都等不到一丝光亮。

太阳终究刺破了云层,隧道口的明光若隐若现。佩佩帮邻居躲避“菲律宾城管”的过程中,捡到了邻居刚刚赚到的“大钱”。此后的所有艰辛、狗血、确幸以及出生和死亡,都由此而起。

自始至终,我们都无从得知佩佩据为己有的那笔本属于邻居的“大钱”到底是多少。其实,多少并不重要,那只是一个象征,意味着上帝在关上一扇门的时候,顺手打开的另外一扇窗。

我们甚至无法对佩佩这种行为施以道德评价。他也许是自私的,也许是狭隘的,但在一个以生存为要务的底层社会,老去或者病着,甚至濒死,都不如几碟柴米油盐,甚至一口清水来得实在。

大量充斥了噪音、琐事、特写的镜头,将残酷的丛林法则直白而坦率地展露出来,有些时候甚至让人无法忍受------如同所有的影片那样,导演总是在不停地刺探观众的底线。

这种超出“审美舒适区”的尝试,代表了某种直面现实的勇气。从这个意义上来说,这是一部菲律宾电影,更是一部属于每个人的电影。

佩佩一家人的苦难与光明,每个人都会经历。影片开始之前,导演就提醒,除了耶稣,剧中人物皆为虚构。但在我看来,这是导演的声东击西之举,一如只有作为盲人的孕妇伊莎贝拉看见了不洁、痛苦、真理、光明,剧中的每个人物都找得到生活中的原型。

那些穿插在不同阶段的舞蹈,因耶稣之名,如梦似幻,略跳脱剧情,但作为对俗世生活的导引,也无可厚非。

作为一家之主的佩佩,在孙子出生之际,于一阵猛烈的咳嗽之后撒手人寰。死亡是一件微不足道的事情,就像妹妹皮娜被一颗逃跑的***射中,就像哥哥因偷窃入狱而消失于视野。

空旷、缓滞、俗常的平凡生活,具备某种让一切大事不显山不露水的强大能力。即便是死亡,有时候甚至跟一片随风摇曳的落叶那般,有点轻飘。

缓慢得有些呆滞的底层,很难有什么事情能激起哪怕一丝涟漪。冬天里出太阳的日子,一堆老头在墙根下,似睡似醒,融化的雪水从屋檐上滚落,滴水吧嗒吧嗒溅起来,带着热气,打在他们满是油灰的棉裤上。

蓦地,村子西南角传来一阵哭丧,那堆老头又似睡似醒了半天之后,忽然就有人说,谁谁谁家不行了,然后又是长久的沉默。日头逐渐偏西,吹过来的风里明显有了寒意,先是边上的老头,起身,拍打拍打屁股,一言不发地就走了。接二连三,老头一个一个起身,什么也不说,就像什么都没有发生过,就像人世间所有的事情,都攥在他们的手心里。

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